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Mataró, Barcelona, doc. 1930
Concepción Boter Torrens fue una pintora natural de Mataró, Barcelona, donde residía (calle de Barcelona, 11) cuando presentó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1930, celebrada en Madrid, dos pinturas, Bodegón y Paisaje.
MAE, Mariángeles Pérez-Martín, marzo 2021.
Bodegón. 1930. Pintura. Paradero desconocido.
Paisaje. 1930. Pintura. Paradero desconocido.
Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1930.
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Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1930, p. 11 y 41.
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Cassà de la Selva, Girona, ? – doc. 1908-1926 Madrid
Luisa Botet Mundí fue una pintora natural de Cassà de la Selva, Girona, que participó en varias exposiciones nacionales celebradas en Madrid entre 1908 y 1922. Residía en Madrid (calle Campoamor, 6, 2º) cuando presentó varias pinturas en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908, era entonces discípula de Pablo Béjar y alumna de la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. Había cambiado de domicilio en Madrid (calle Lope de Vega, 35) cuando concurrió a la de 1910, además de ser discípula de Pablo Béjar, lo era también de Carlos Verger, y había trasladado su formación a la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado de la capital. En 1915 y 1920 mantenía su domicilio en Madrid, pero en 1924 se había trasladado a Valencia (calle Sevilla, 21), era entonces discípula de Emilio Sala. En la última edición que participó, 1926, figura de nuevo como alumna de la Escuela de Pintura. Su obra fue premiada con mención honorífica en la Exposición Hispano-Francesa de Zaragoza de 1908.
MAE, Mariángeles Pérez-Martín, marzo 2021.
¡Pobre prisionero! 1908. Pintura (90 x 50 cm). Paradero desconocido.
Hacia la realidad (retrato). 1908. Pintura (35 x 21 cm). Paradero desconocido.
Un poco de sombra. 1908. Pintura (40 x 25 cm). Paradero desconocido.
Retrato de D. D. B. 1908. Dibujo a sanguina (40 x 30 cm). Paradero desconocido.
¡Ampáranos, Dios mío! 1910. Pintura (160 x 120 cm). Paradero desconocido.
Baile gitano. 1910. Pintura (160 x 120 cm). Paradero desconocido.
Autorretrato. 1910. Pastel (65 x 65 cm). Paradero desconocido.
Marco con tres aguafuertes. 1910. Aguafuerte (46 x 70 cm). Paradero desconocido.
¡Enjaulado! 1912. Pintura (100 x 65 cm). Paradero desconocido.
Retrato. 1915. Pintura (150 x 85 cm). Paradero desconocido.
El ensayo. 1920. Pintura al óleo (182 x 142 cm). Paradero desconocido.
La niña de las trenzas. 1924. Pintura al óleo (48 x 48 cm). Paradero desconocido.
Goyesca. 1926. Pintura al óleo (104 x 78 cm). Paradero desconocido.
Exposición Hispano-Francesa, Zaragoza, 1908.
Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1908.
Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1910.
Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1912.
Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1915.
Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1920.
Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1924.
Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1926.
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LOMBA SERRANO, Concha, Bajo el Eclipse. Pintoras en España, 1880-1939, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, colección Biblioteca de Historia del Arte, 2019.
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Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908, p. 14.
Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1910, p. 15.
Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1912, p. 14.
Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1915, p. 17.
Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1920, p. 16.
Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1924, p. 17.
Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1926, p. 13.
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Constantinopla, 1784 – Dresde, 1853
Pintora y académica de Bellas Artes de San Carlos de Valencia y de San Fernando.
Dos cabezas femeninas (copia de Guido Reni), 1817. Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid
Pintora. Figura documentalmente como Clementina Bouligni de Pizarro. Nacida en Constantinopla, era hija de José Isidoro Bouligni y Marconié (1758-1805), ministro plenipotenciario de S. M. en diversas cortes europeas, y de Teresa Timoni y Quirico (1759-1930). Contrajo matrimonio en París con José García de León y Pizarro y Jiménez de Frías (1770-1835), secretario de Estado de Fernando VII. El matrimonio tuvo cuatro hijos, José, Teodoro, Federico y Matilde, y compartió su pasión por la pintura, engrandeciendo la ya significativa colección particular iniciada por su suegro. Asimismo, fue una mujer cosmopolita que, como hija y esposa de diplomáticos, viajó por Europa, visitando numerosos museos y colecciones privadas.
Fue nombrada académica de mérito por la pintura en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1817. Desde julio de 1818 formó parte de la Junta de Damas Académicas de Honor y Mérito para el gobierno del Estudio de Dibujo y Adorno para las Niñas en la Real Academia de San Fernando, figurando en la misma al menos hasta 1850. Aunque tras contraer matrimonio residió principalmente en Madrid, el breve destierro de su esposo a Valencia entre 1818 y 1819 la llevó a solicitar también el título de académica de mérito en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos, distinción que obtuvo el 11 de julio de 1819 tras presentar Un anciano de medio cuerpo leyendo al pastel. Adicionalmente es elegida adicta de mérito del Real Conservatorio de Música de María Cristina al poco tiempo de su fundación, en 1830.
Ossorio la considera pintora de afición, citando los Dos estudios de cabezas como la obra que presentó a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1817, descritos como pasteles y presentes en la exposición de 1840. En cambio, en el catálogo de dicha institución figura como obra suya el óleo Dos cabezas femeninas, copia de un detalle de El rapto de Elena de Guido Reni, cuyas medidas coincidentes invitan a pensar que se trataría de aquella obra.
MAE, Ester Alba Pagán, 2020.
Dos cabezas femeninas. 1817. Óleo sobre lienzo, 39 x 51 cm. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, inv. nº 0518.
Anciano de medio cuerpo leyendo. 1819. Pastel. Paradero desconocido.
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Exposición Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, 1840. |
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NAVARRETE MARTÍNEZ, E., “Clementina Bouligni de Pizarro”. En: https://dbe.rah.es/biografias/21125/clementina-bouligni-de-pizarro (Consulta: 16-04-2021). OSSORIO Y BERNARD, M., Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX, Madrid, Ediciones Giner, 1975 (ed. orig. 1868-1869), p. 99. PÉREZ-MARTÍN, Mariángeles, Ilustres e ilustradas. Académicas de Bellas Artes (ss. XVIII-XIX), València, Tirant lo Blanch, 2020, pp. 123-129. REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO, “Dos cabezas femeninas”. En: https://www.academiacolecciones.com/pinturas/inventario.php?id=0518 (Consulta: 09-01-2023). |
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IMPRENTA NACIONAL, Guía de forasteros en Madrid para el año 1846, Madrid, Imprenta Nacional, 1850, p. 466. REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS, Libro de actas de la Real Academia de San Carlos, 1813-1821, “Junta ordinaria de 11 de julio de 1819”, p. 216. REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO, Distribución de los premios concedidos por el Rey Nuestro Señor a los discípulos de las tres nobles artes hecha por la Real Academia de San Fernando en la Junta Pública de 24 de setiembre de 1808, Madrid, Ibarra (Impresor de Cámara de S. M.), 1832, p. 113. |
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Isabel María Francisca de Braganza y Borbón nació en Lisboa en el palacio de Queluz. Fue la segunda esposa de Fernando VII, y una gran aficionada a la pintura.
Bernardo López Piquer. María Isabel de Braganza, 1829. Museo del Prado, Madrid
Isabel María Francisca de Braganza y Borbón nació en Lisboa, en el palacio de Queluz el 19 de abril de 1797. Hija del rey Juan VI de Portugal y de la infanta española Carlota Joaquina de Borbón, la niñez de Isabel María Francisca de Braganza estuvo afectada por la invasión napoleónica de Portugal, lo que originó su exilio a Brasil en 1807.
La casa de Borbón y de Braganza decidieron estrechar lazos familiares y políticos entre sus respectivos países, España y Portugal, y la infanta Isabel María Francisca de Braganza se desposó con su tío Fernando VII, viudo desde 1806 de su primera esposa: María Antonia de Nápoles. Fue el 22 de febrero de 1816 cuando se firmaron en la capital española los contratos matrimoniales y, a finales de agosto, en Cádiz, se celebró la boda. Una ceremonia que estuvo a punto de suspenderse, pero que, finalmente, prosiguió como estaba establecido e Isabel se convirtió en reina de España, como segunda esposa de Fernando VII.
La reina, de carácter paciente y discreto, tuvo una buena formación cultural y una gran inclinación por las artes. A ella se debe la decisión de albergar en el edificio de Juan Villanueva el Real Museo Nacional de Pintura y Escultura. Un edificio encomendado por Carlos III para albergar el Museo de Historia Natural, pero que bajo el mandato de Fernando VII e Isabel de Braganza se decidió destinar las colecciones reales. El edificio abrió sus puertas el 19 de noviembre de 1819, fecha en que la reina ya había fallecido en el palacio de Aranjuez, Madrid, el 26 de diciembre de 1818.
MAE, Javier Martínez Fernández, mayo 2021
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http://dbe.rah.es/biografias/13031/isabel-maria-francisca-de-braganza-y-borbon GIL SALINAS, Rafael. “Mujeres pintoras. La visibilidad artística femenina en la pintura española de la primera mitad del siglo XIX”, en Gil Salinas, R. y C. Lomba (coords.), Olvidadas y silenciadas. Mujeres artistas en la España contemporánea. Valencia, Publicacions de la Universitat de València, 2021, pp. 15-42. |
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Queluz, Portugal, 1793 – Trieste, Italia, 1874
Princesa de Beira e Infanta de España por matrimonio, gran aficionada a la pintura fue académica de Bellas Artes de San Carlos de Valencia.
Nicolas-Antoine Taunay, Retrato de María Teresa de Portugal, h. 1817. Palacio de Queluz, Portugal.
La Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia reconoció a las mujeres de la casa real su labor en apoyo de las artes, y aunque en los listados oficiales solo figura registrado el nombre de dos de ellas, hubo una tercera académica de honor y mérito entre la realeza. El 12 de septiembre de 1826 se presentó en la Junta ordinaria el «Dibujo en litografía que se dignaba regalar a la Academia la Serma. Sra. Infanta D.ª María Teresa, Princesa de la Beira, obra de su augusto hijo el Sermo. Sr. Infante D. Sebastián Gabriel de Borbón y Braganza». Los miembros de la institución no pudieron menos que corresponder a tal honor nombrando por aclamación académicos de honor y de mérito tanto a la Infanta María Teresa de Braganza y de Borbón como a su hijo Sebastián. En esa reunión se acordó «se escriban las gracias a D. Vicente López, por lo que ha contribuido para que la Academia lograra una obra hecha por una Persona Real». El día 29 de ese mismo mes se daba cuenta en la junta del oficio recibido «manifestando se dignaban» admitir los títulos. Y reunidos de nuevo al día siguiente aprobaban «el borrador de lo que se ha escribir en los títulos de académicos» de tan insignes personas.
María Teresa de Braganza y Borbón nació en el Palacio Real de Queluz, Portugal, el 29 de abril de 1793, era hija del rey Juan VI de Portugal y de la reina Carlota Joaquina, Infanta española, hija de Carlos IV y hermana de Fernando VII. Durante dos años (1793-1795) fue heredera al trono portugués por lo que recibió el título de Princesa de Beira. María Teresa se casó con dos Borbones españoles. En 1810 contrajo primeras nupcias en Río de Janeiro, Brasil, con su primo el Infante Pedro Carlos de Borbón, almirante de la Marina portuguesa. Fruto de esa unión nació su hijo Sebastián Gabriel. Al enviudar en 1813 se trasladó a vivir a Madrid junto a su hermana María Francisca que estaba casada con Carlos María Isidro, hermano de Fernando VII. Debido a las guerras y cambios políticos tuvo una vida agitada, durante su estancia en la Corte española fue rehén junto al resto de la familia real en el traslado a Andalucía donde el gobierno les hizo permanecer seis meses. El momento del desembarco en el Puerto de Santa María de Cádiz el 1 de octubre de 1823 siendo recibidos por el duque de Angulema y otras personalidades fue inmortalizado por el pintor José Aparicio Inglada en un famoso lienzo en el que aparece el monarca y su familia. A la izquierda del cuadro, la princesa de Beira apoya la mano sobre el hombro de su hijo.
En 1832 cuando estalló el conflicto dinástico las dos infantas portuguesas eran expulsadas por Fernando VII junto a su marido y cuñado el infante Don Carlos, pretendiente al trono. Establecidos en Portugal durante catorce meses (1833-1834) tuvieron que huir acosados por los liberales portugueses por la guerra en facciones opuestas entre sus hermanos Miguel I y Don Pedro, ex emperador del Brasil. Vivió refugiada en Inglaterra un año y allí murió su hermana María Francisca en 1834, cuando ya había llegado a España su marido. María Teresa se trasladó a la Corte austríaca ocupándose de la educación de sus sobrinos. Escribía regularmente a su cuñado hasta que, tras veinticinco de viudedad, en febrero de 1838 se casó una segunda vez, en secreto y por poderes en Salzburgo, con su tío y cuñado el pretendiente Carlos María Isidro.
Tras un periplo para cruzar la frontera francesa, se reunieron en Azpeitia donde ratificaron el matrimonio. Durante la Primera Guerra Carlista estuvo un año en el Frente Norte acompañando a su esposo en la Corte ambulante (1838-1839), después vivieron en Francia bajo arresto durante seis años (1839-1845). Tras el Convenio de Bergara siguió a su marido al exilio, primero en Bourges y luego en Trieste, Italia, donde enviudó en 1855. Desde Italia, la princesa de Beira jugó un papel fundamental en el conflicto carlista, obligó a Juan III a abdicar en su hijo Carlos (Carlos VII para los carlistas) decisión que certificó en su famosa «Carta a los españoles» de 1864. Mantuvo unidos a los carlistas que la consideraron regente durante la minoría de edad de Carlos, nieto mayor de su marido y de su hermana María Francisca. María Teresa de Braganza murió en Trieste en 1874, durante la Segunda Guerra Carlista en la que su elegido batallaba por el trono español.
María Teresa fue nombrada académica de San Carlos en 1826, durante el periodo en el que vivió en la Corte española junto a su hermana y su entonces cuñado. Carlos María Isidro era Jefe Principal de la Academia de San Fernando desde finales de 1815, se ocupó personalmente de gestiones como el traspaso de obras de la institución y de la colección real al Museo del Prado. Incluso de asuntos más peculiares como cuando impidió que se vendieran ejemplares del Catálogo de la exposición de 1818 «hasta que no se especificara en él que los dibujos remitidos por la reina y la infanta María Francisca de Asís los habían hecho bajo la dirección del pintor de cámara Vicente López». Además de discípula del pintor, la hermana de la princesa de Beira fue Jefa Principal de la Junta de Damas para el establecimiento en 1818 de la Escuela de Niñas dependiente de la academia madrileña.
MAE, Mariángeles Pérez-Martín, diciembre 2022.
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Pérez-Martín, Mariángeles. Ilustres e ilustradas. Académicas de Bellas Artes en España, ss. XVIII-XIX. Valencia, Tirant lo Blanch, 2020. WILHELMSEN, Alexandra, www.dbe.rah.es (Fecha de consulta 1-XI-2018). MUSEO ZUMALAKARREGUI MUSEOA. “Princesa de Beira (1793-1874)”. Colección Fotográfica (en línea). NAVARRETE MARTÍNEZ, Esperanza. La Academia de Bellas Artes de San Fernando y la pintura en la |
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ARASC. Legajo 129A/1/1. Borradores de Juntas Ordinarias, 1825-1850. “Junta ordinaria 12 de setiembre de |
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