Atard, María

Atard, María

doc. 1890

Pintora, expuso una tabla en la tienda de Felipe Navarro en Tortosa, Tarragona. Sobrina del presidente de la Audiencia. 

Atard, María

 

Pintora. Sobrina del presidente de la Audiencia de Valencia.

Expuso una tablita en la tienda de Felipe Navarro en Tortosa (Tarragona) que representaba a una Labradora valenciana “interpretada con sin igual acierto, y por la perfecta gradación y armonía del colorido, constituye una joya digna de adornar el más elegante boudoir”, según figura en la crónica de la exposición publicada en el diario Las Provincias del 8 de junio de 1890.

En el registro de la Asamblea de los Terciarios Franciscanos de Valencia, celebrada en la Iglesia de San Lorenzo a fecha de 20 de febrero de 1916, figura el nombre de María Atard de Simó, constando como información adicional su lugar de residencia (Callizo de Sta. Mónica, 5). Aparece también en el registro de los movimientos nobiliarios entre 1936 y 1946 realizado por José Miguel de Mayoralgo y Lodo, conde de los Acevedos. Dicho documento recoge los matrimonios en la Real Basílica de Nuestra Señora de los Desamparados de Valencia entre don Manuel Torres Martínez, hijo de doña María Martínez, viuda de Torres, y Concepción Simó Atard, y entre don Vicente Frígola Noguera y Elisa Simó Atard, celebrados el 29 de mayo de 1936. Ambas jóvenes eran hijas de don Manuel Simó, abogado y ex diputado de las Cortes, y doña María Atard.

MAE, Rafael Gil Salinas, 2019

Labradora valenciana. Pintura. Paradero desconocido.

 

 

 

MAYORALGO y LODO, J. M. de, Movimiento nobiliario (1931-1940), p. 72. En: https://www.ramhg.es/images/stories/pdf/movimiento-nobiliario/movimiento%20nobiliario%201936.pdf (Consulta: 05-01-2023).

ANÓNIMO, Las Provincias, Valencia, 8-06-1890, p. 2.

TERCERA ORDEN SECULAR DE FRANCISCANOS (Provincia de Valencia), Asamblea de los Terciarios Franciscanos de Valencia, celebrada en la Iglesia de S. Lorenzo el día 20 de Febrero de 1916, Escuela Tipográfica Salesiana, 1918, p. 127.

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Atienza y Cobos, Agustina

Atienza y Cobos, Agustina

 

Ceuta, ? – doc. 1884 Madrid

 

Pintora natural de Ceuta, participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1884, era pensionada por el Ayuntamiento de Zaragoza. 

Atienza y Cobos, Agustina

 

Agustina Atienza y Cobos fue una pintora natural de Ceuta, residía en Madrid (calle San Gregorio, 7, 3º) cuando participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1884 con cuatro pinturas tituladas, Retrato de un nieto de la célebre heroína de Zaragoza, hermano de la autora (170  x 112 cm); Retrato de la hija de la célebre heroína de Zaragoza y madre de la autora (65 x 55 cm); Vista del lago en el Parque de Barcelona (55 x 67 cm); Ramo de flores (32 x 47 cm). Era alumna de la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado de Madrid, pensionada por el Ayuntamiento de Zaragoza.

MAE, Mariángeles Pérez-Martín, marzo 2021 

Retrato de un nieto de la célebre heroína de Zaragoza, hermano de la autora. 1884. Pintura (170 x 112 cm). Paradero desconocido.

Retrato de la hija de la célebre heroína de Zaragoza y madre de la autora. 1884. Pintura (65 x 55 cm). Paradero desconocido.

Vista del lago en el Parque de Barcelona. 1884. Pintura (55 x 67 cm). Paradero desconocido.

Ramo de flores. 1884. Pintura (32 x 47 cm). Paradero desconocido.

Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1884.

 

 

Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1884, p. 19.

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Azcona y Valanza, María Agustina

Azcona y Valanza, María Agustina

siglos XVIII-XIX

 

Pintora nombrada en 1781 académica de Bellas Artes de San Fernando, Madrid.

 

Azcona y Valanza, María Agustina

 

Pintora, fue nombrada académica de honor el día 6 de mayo de 1781 en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, tras presentar un dibujo copia una figura de Aníbal Carracci.

MAE, Mariángeles Pérez-Martín, 2023.

Copia figura de Anibal Carracci. ca. 1781. Dibujo. Paradero desconocido.

 

PÉREZ-MARTÍN, Mariángeles, Ilustres e ilustradas. Académicas de Bellas Artes  (ss. XVIII-XIX), Valencia, Tirant lo Blanch, 2020.

 

 

 

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Aznar y Sanjurjo, Julia

Aznar y Sanjurjo, Julia

 

Madrid, doc. 1890

 

Pintora, participó en las exposiciones nacionales de Bellas Artes de 1890 y 1892, era discípula de su padre, Francisco Aznar. 

Aznar y Sanjurjo, Julia

 

Julia Aznar y Sanjurjo fue una pintora natural de Madrid, donde residía (calle Salud, 13) cuando participó en las exposiciones nacionales de 1890 y 1892. En la primera concurrió con una pintura titulada Retrato de Doña I. S. (60x 46 cm); a la de 1892 envió una Campesina (72 x 60 cm). Era discípula de su padre, Francisco Aznar.

MAE, Mariángeles Pérez-Martín, marzo 2021 

Retrato de Doña I. S. 1884. Pintura (60 x 46 cm). Paradero desconocido.

Campesina. 1884. Pintura (72 x 60 cm). Paradero desconocido.

Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1890.

Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1892.

 

 

Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1890, p. 28.

Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1892, p. 23.

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Bajo el eclipse. Pintoras en España, 1880-1939

Bajo el eclipse. Pintoras en España, 1880-1939

Bajo el eclipse. Pintoras en España, 1880-1939

Concha Lomba Serrano

La misoginia y el menoscabo con que las mujeres artistas han sido tratadas a lo largo de la Edad Contemporánea, hasta bien avanzado el siglo xx, han propiciado un silencio ominoso sobre su obra o, en el mejor de los casos, la atribución de roles secundarios, cuando no marginales. Bajo el eclipse pretende contribuir a paliar semejante laguna historiográfica, construyendo un nuevo relato histórico y estético de una parte sustancial de la historia del arte desarrollada entre 1880 y 1939. Su lectura nos adentra en los mecanismos de un proceso más complejo de lo que se suponía y en el que acaban emergiendo del olvido nombres propios nada desdeñables. A través de sus páginas se desvelan los graves obstáculos que debieron sortear las mujeres para lograr su formación, insertarse en la escena artística y ejercer su profesión haciendo frente a la sesgada hermenéutica que sobre ellas volcó una crítica del arte hegemonizada por la ideología patriarcal. Al mismo tiempo, el libro establece una definición de los lenguajes visuales empleados por estas mujeres y lo que significaron dentro de la construcción dialéctica de una identidad específica, y nos adentra en los temas y argumentos desarrolla-dos en su pintura, así como los procesos de su deriva estilística y estética. Por último, esta exhaustiva revisión permite visibilizar las mutaciones que las mujeres introdujeron en sus creaciones durante el último cuarto del siglo xix y los cambios producidos en los albores del xx, la irrupción de las vanguardias, el fulgor de la llamada Edad de Plata, el impulso progresista de la Segunda República o el drama de la Guerra Civil. También la dolorosa ruptura existencial y estética que la posguerra provocó en la condición artística de las mujeres.