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Viveiro, Lugo, 11/09/1873 – 01/05/1907
Celia Insua López se dedicó profesionalmente a la fotografía durante casi dos décadas, primero con su hermano mayor Laurencio Insua, posteriormente once años en solitario al frente de un gabinete a su nombre, y por último junto a su hermano pequeño José Insua bajo el nombre comercial “J. y C. Insua”.
Anuncio del Gabinete Fotográfico de Celia Insua López publicado en El Vivariense (Vivero, 29/11/1893).
María Celia Insua López nació el día 11 de septiembre de 1873 en la casa familiar ubicada en el barrio de Santiago de Viveiro, un municipio de la provincia de Lugo. Era hija de Juan Antonio Insua Dorado, que fue un maestro ebanista reconocido en la localidad por su implicación en cuestiones sociales -presidió la Sociedad de Obreros y promovió iniciativas educativas y culturales-, y de Antonia López Ponte, ama de casa, quienes tuvieron otros cuatro hijos: Laureano, Cándido, José y Dolores Insua López. Tanto Celia Insua como sus hermanos Laureano y José -y posteriormente el hijo de este, Emilio Insua Polo- se dedicaron a la fotografía.
Laureano Insua, siguiendo su vocación artística, inauguró en el año 1888 su establecimiento fotográfico en la Casa Teatro da Porta da Vila, “Caixón dos Figos”, al que se incorporó también Celia Insua, que contaba entonces con apenas quince años, donde aprendió el oficio. Tras el prematuro fallecimiento de su hermano en agosto de 1891, la autora continuó en solitario al frente del gabinete durante los siguientes once años. Tras perfeccionar su formación en A Coruña junto a un fotógrafo experimentado, la autora anunciaba en la prensa la actividad del “Gabinete fotográfico de Celia Insua” en la El Vivariense (06-XI-1892). Precisamente la información recogida en los semanarios locales, El Vivariense y El Eco de Vivero, es la que permite aproximarnos a la trayectoria del establecimiento. En ellos, Celia Insua utilizaba las fórmulas básicas empleadas por sus compañeros de profesión para atraer a la clientela, haciendo continuas referencias a la modernización del gabinete, así como a los precios económicos que ofrecía.
De nuevo, en 1895, El Vivariense daba noticia de que la autora se había trasladado una temporada a A Coruña para continuar estudiando el avance y perfeccionamiento de las nuevas técnicas junto al fotógrafo Enrique Ferreiro Bello -que regentó un estudio en la ciudad al menos entre los años 1879 y 1903-: «Acaba de llegar a esta población, procedente de La Coruña, nuestra distinguida convecina D.ª Celia Ínsua López, que pasó una temporada en la ciudad herculina estudiando los adelantos de su profesión, al lado del acreditado fotógrafo D. Enrique Ferreiro Bello, circunstancia que, entre otras ventajas, le reporta la de poder ofrecer a su numerosa clientela una gran rebaja en los precios».
Durante la ausencia de la fotógrafa, parece que su establecimiento continuó activo, por lo que probablemente fuese su hermano menor, José Insua, que tenía ya dieciocho años, quien se encargara de la gestión del mismo. Unos años después, en 1901, José Insua se asoció con el fotógrafo Saavedra, con quien fundó la denominada “Sociedad Fotográfica”. Resulta interesante que en la presentación de la misma se dejase constancia de que Celia Insua había sido la anterior propietaria del negocio, ya que era una estrategia utilizada habitualmente por los fotógrafos que pone de manifiesto el prestigio que su gabinete había logrado entre la clientela: “Esta Sociedad tiene el gusto de participar al público vivariense que, debido á las últimas reformas hechas en la Galería que fue de la propiedad de Celia Ínsua López y a la adquisición de modernos aparatos, puede hacer toda clase de retratos, ampliaciones […]”. En cualquier caso, la actividad de esta sociedad solo duraría unos meses, y parece que desde entonces los hermanos trabajaron juntos, probablemente ella se encargase principalmente de la labor de estudio mientras que él realizaría el trabajo de exterior fotografiando acontecimientos de actualidad y vistas del entorno.
En algunas ocasiones utilizaron el sello comercial “J. y C. Insua” y en otras únicamente “J. Insua”. A pesar de ello, Celia Insua nunca dejó de trabajar en el gabinete, como traslucen diversas noticias y anuncios publicados en la prensa. A mediados de 1904 se vieron obligados a cambiar de emplazamiento y trasladaron el negocio a la Avenida de Cervantes y, aunque parece que el nombre de José eclipsó cada vez con más fuerza el de Celia, este no llegaría a desaparecer, pues siguieron firmando en distintos proyectos, por ejemplo el Portfolio de Galicia (1904) publicado por Pedro Ferrer, como “J. y C. Insua”; e incluyendo en los anuncios publicitarios los nombres de ambos, como vemos en El Eco de Vivero en el año 1906: “Gabinete fotográfico de José y Celia Insua López. Avenida de Cervantes. Este conocido gabinete se hace toda clase de trabajos tanto en papeles brillantes como en artísticos platinos. Ampliaciones á todos los tamaños y á precios sumamente baratos”.
En cuanto a su obra, hasta la fecha apenas se conocen un par de retratos, uno de ellos firmado como “Fotografía de Celia Insua” y otro con el sello “J. y C. Insua”, caracterizados por la austeridad y la sencillez de la composición. Además, se conservan algunas fotografías en cuyas cartulinas figura la firma “J. Insua” que probablemente fueron realizadas por Celia Insua, ya que su hermano aparece retratado en las mismas.
El 22 de noviembre de 1905 Celia Insua contrajo matrimonio en la iglesia parroquial de Santiago de Vivero con Juan Martínez Fernández, que tenía entonces treinta y ocho años y trabajaba como dependiente. Apenas un año y medio después, Celia Insua falleció prematuramente, el día 1 de mayo de 1907, a consecuencia de una sepsis puerperal.
MAE, Blanca Torralba Gállego, enero 2024, DOI: 10.26754/mae1803_1945
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CASTELAO, C., “Los orígenes de la fotografía en Galicia”, en J. A. Hernández Latas (ed.), IV Jornadas sobre Investigación en Historia de la Fotografía. 1839-1939: Un siglo de fotografía, Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 2023, pp. 74-90. FONTANELLA, L., La historia de la fotografía en España, desde sus orígenes hasta 1900, Madrid, El Viso, 1981, p. 224.
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NUEVO CAL, C., Viveiro. Unha Historia en fotografía (1888-1930), Lugo, Seminario de Estudios Terra de Viveiro, 2004. PADÍN, F., “Celia Ínsua (1873-1907)”, en la web Fotógrafas Pioneiras (12-05-2023) (https://fotografaspioneiras.wordpress.com/2023/05/12/celia-insua-1873-1907/#545fd2f0-9f6f-4cb1-b98e-62a28bf3c228). Portal Clifford Fotoconnexio (https://www.fotoconnexio.cat/clifford/). |
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El Vivariense (Vivero, 06-XI-1892) El Vivariense (Vivero, 29-XI-1893). |
El Vivariense (Vivero, 28-VII-1895). El Eco de Vivero (Vivero, 1906). |
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Málaga, ? – doc. 1915 Madrid
Pintora, participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes celebrada en Madrid en 1915.
Marina Iraola fue una pintora natural de Málaga. Residía en Madrid (calle Alberto Aguilera, 12) cuando presentó en la Exposición Nacional de Bellas Artes celebrada en Madrid en 1915, una pintura titulada Después de la partida (176 x 130 cm).
MAE, Mariángeles Pérez-Martín, marzo 2021.
Después de la partida. 1915. Pintura (176 x 130 cm). Paradero desconocido.
Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1915.
Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1915, p. 28.
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Segorbe, Castellón, ? – doc. 1878 Madrid
Pintora, participó en las exposiciones nacionales de Bellas Artes celebradas en Madrid en 1878, 1881 y 1884.
Elena Izquierdo fue una pintora natural de Segorbe, Castellón. Residía en Madrid (calle Serrano, 29, 2º; calle Claudio Coello, 36, 2º; calle Jorge Juan, 13, 2º) cuando presentó varias pinturas participó en las exposiciones nacionales de Bellas Artes celebradas en Madrid en 1878, 1881 y 1884. Según consta en el catálogo era discípula “de su señor padre”.
MAE, Mariángeles Pérez-Martín, marzo 2021.
Cabeza (estudio del natural). 1878. Pintura (40 x 33 cm). Paradero desconocido.
Un racimo de uvas. 1878. Pintura (40 x 26 cm). Paradero desconocido.
Dibujante. 1881. Acuarela (52 x 44 cm). Paradero desconocido.
País con casas rústicas. 1881. Acuarela (39 x 50 cm). Paradero desconocido.
Vista de la iglesia de Cambó. 1881. Acuarela (39 x 50 cm). Paradero desconocido.
Cacharros antiguos. 1884. Pintura (17 x 24 cm). Paradero desconocido.
Cacharros de cobre. 1884. Pintura (17 x 24 cm). Paradero desconocido.
Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1878.
Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1881.
Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1884.
Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1878, p. 37.
Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1881, p. 60.
Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1884, p. 68.
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Los Angeles, California, ? – doc. 1892 Madrid
Pintora, participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes celebrada en Madrid en 1892.
Elizabeth Janes Borglam fue una pintora natural de Los Angeles, California. Residía en Madrid (calle Salón del Prado, 3) cuando presentó en la Exposición Nacional de Bellas Artes celebrada en Madrid en 1892, una pintura titulada Retrato de la Princesa N. L. (70 x 60 cm).
MAE, Mariángeles Pérez-Martín, marzo 2021.
Retrato de la Princesa N. L. 1892. Pintura (70 x 60 cm). Paradero desconocido.
Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1892.
Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1892, p. 94.
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Zaragoza, h. 1885 – 1965
Carmen Jarque Soro, casada con el fotógrafo Lucas Cepero, se hizo cargo del estudio que había dirigido su marido en Zaragoza tras enviudar en 1924. Entre 1926 y 1936 publicitó la actividad del gabinete en los anuarios comerciales, utilizando el nombre Viuda de Lucas Cepero. Además, durante aquellos años sus fotografías ilustraron reportajes tanto en la prensa local como en revistas nacionales como Estampa.
Lucas Cepero, Montaje y autorretrato con su esposa Carmen Jarque Soro, 1915. Publicada en CASTRO, A., “Lucas Cepero, vida, amor y muerte de un fotógrafo asesinado en Zaragoza en 1924”, Heraldo de Aragón (Zaragoza, 06-02-2024).
María Carmen Jarque Soro nació en Zaragoza alrededor de 1885. Se casó con el fotógrafo Lucas Cepero Bordetas (1881-1924), con quien residió en el domicilio ubicado en la calle Méndez Núñez, n.º 35-37, de la capital aragonesa y con quien probablemente aprendería el oficio. Lucas Cepero fue retratista y fotorreportero -cuyas obras se publicaron en algunas de las revistas más prestigiosas del momento, como La Esfera o Blanco y Negro-, así como redactor gráfico del diario Heraldo de Aragón. Tal y como relató dicho periódico en un artículo titulado “El fotógrafo señor Cepero muere víctima de una agresión”, el fotógrafo fue asesinado a la salida de un acto organizado por la Asociación de Prensa en el Teatro Principal el 12 de noviembre de 1924.
Tras enviudar, Carmen Jarque se hizo cargo del estudio fotográfico que había dirigido su marido, ubicado en la céntrica calle Don Jaime I, n.º 44, de Zaragoza, con la colaboración de los dependientes, de Manuel Coyne como retocador y de su sobrino César Gracia Jarque, que había comenzado como aprendiz en 1918 y unos años después se independizó profesionalmente. Entre los años 1926 y 1936, publicitó la actividad del gabinete, situado a partir de 1934 en el Paseo de la Independencia, n.º 13, en los anuarios comerciales, utilizando el nombre Viuda de Lucas Cepero. Además, en el correspondiente a 1927, incluyó el siguiente anuncio: “GRAN FOTOGRAFÍA VIUDA DE CEPERO. FOTÓGRAFO DE LA REAL CASA. Don Jaime I, núm. 44, planta baja. ZARAGOZA. Teléfono, núm. 15-45. TODA CLASE DE TRABAJOS RELACIONADOS CON LA FOTOGRAFÍA”.
Durante aquellos años, las fotografías del estudio de la Viuda de Cepero siguieron publicándose tanto en la prensa local como en revistas nacionales como Estampa, en cuyo número 104, publicado en enero de 1930, se reprodujo el retrato de “la primera abogado de Aragón” realizado por la autora, ocupando la portada. Unos años más tarde, a comienzos de 1934, La Voz de Aragón (Zaragoza, 28-II-1934) publicaba un artículo titulado “El Paseo de la Independencia, que es antiguo y es moderno…”, en el que se reseñaban algunos de los principales comercios del paseo. Entre ellos, la Fotografía de la Viuda de Cepero, a la que le dedicaron las siguientes palabras:
«FOTO ‘CEPERO’. Al llegar al número 13 del Paseo de la Independencia nos quedamos contemplando unas elegantes vitrinas que son objeto de la diaria admiración del público. Vemos en ellas unas fotografías artísticas de personas conocidas en la ciudad, ampliaciones de bodas y carnets para kilométricos que ponen de manifiesto la importancia que en toda clase de trabajos tiene esta Casa, que sostiene con gran prestigio el nombre de ‘CEPERO’, que es una garantía.
Subimos al nuevo estudio que, con arreglo a los últimos adelantos, ha instalado la señora viuda de CEPERO, consiguiendo competir en precios y en calidad de trabajo con las más importantes casas del ramo, ejecutando, al propio tiempo, los trabajos artísticos que tanto renombre le dieron.
En los retratos de comunión ha sabido hacerse indispensabe la CASA CEPERO, que hace verdaderas obras de arte.
Por ello recomendamos a nuestros lectores que cuando necesiten una foto, tanto artística como económica, lo mismo que para carnets, se dirijan al importante estudio que tiene establecido en Paseo de la Independencia, 13, la viuda de Cepero».
MAE, Blanca Torralba Gállego, febrero 2024, DOI: 10.26754/mae1803_1945
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AGUSTÍN LACRUZ, Mª C. y TOMÁS ESTEBAN, S., “Las primeras mujeres fotógrafas en Aragón: pioneras y modernas”, Revista General de Información y Documentación, 28(2), 2018, pp. 621-658. ESPA, V., “Josefa Farina. Una mirada diletante”, en Huesca Imagen, Huesca / Zaragoza, Diputación de Huesca / Ibercaja, pp. 90-103. HERNÁNDEZ LATAS, J. A., “Lucas Cepero Bordetas (1881-1924). I. Muerte de un fotógrafo”, Rolde: Revista de cultura aragonesa, 145-147, 2013, pp. 4-19. HERNÁNDEZ LATAS, J. A., “Lucas Cepero Bordetas (1881-1924). II. Del arte fotográfico al fotorreportaje”, Rolde: Revista de cultura aragonesa, 151, 2014, pp. 4-29. |
RODRÍGUEZ MOLINA, M.ª J. y SANCHIS ALFONSO, J. R., Directorio de fotógrafos en España (1851-1936), Valencia, Archivo General y Fotográfico de la Diputación de Valencia, 2013, vol. I, p. 183. SÁNCHEZ VIGIL, J. M., Del daguerrotipo a la Instamatic. Autores, tendencias, instituciones, Gijón, Ediciones Trea, 2007, pp. 131-132. CASTRO, A., “Lucas Cepero, vida, amor y muerte de un fotógrafo asesinado en Zaragoza en 1924”, Heraldo de Aragón (Zaragoza, 06-02-2024), online: https://www.heraldo.es/noticias/ocio-y-cultura/2024/02/04/lucas-cepero-vida-amor-y-muerte-de-un-fotografo-asesinado-en-zaragoza-en-1924-1708426.html
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Censo de fotógrafos de la Cámara de Comercio de Zaragoza, 1931. “El fotógrafo señor Cepero muere víctima de una agresión”, Heraldo de Aragón (Zaragoza, 13-XI-1924). |
Estampa (Madrid, 07-I-1930). La Voz de Aragón (Zaragoza, 18-VII-1929), p. 3. La Voz de Aragón (Zaragoza, 28-II-1934), p. 13. |
La página solicitada no pudo encontrarse. Trate de perfeccionar su búsqueda o utilice la navegación para localizar la entrada.