Alonso Herreros, Paula

Alonso Herreros, Paula

Alonso Herreros, Paula

Toledo, doc. 1875 – Toledo, 1932

Pintora, aunque era natural de Toledo tuvo taller en Madrid, participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1878. Era discípula de Matías Moreno. 

San Francisco de Asís y el hermano León meditando sobre la muerte (copia a partir del Greco), 1878. Colecciones Reales, Patrimonio Nacional, Palacio Real de Madrid.

Alonso Herreros, Paula

 

Paula Alonso Herreros (Toledo, doc. 1875 – Toledo, 1932) fue pintora y escultora. Residía en Madrid, donde también tuvo su taller (calle Santa Isabel, 3), cuando presentó en la Exposición Nacional de 1878 dos retratos al lápiz (60 x 45 cm), tres cabezas de estudio (47 x 50; [2] 68 x 54 cm) y el Retrato del Sr. D. A. L. A. (57 x 47 cm). Era hija de Manuel María Herreros, Gobernador Civil de Toledo (1852-1853) y Ciudad Real (1854), rico hacendado de la provincia y diputado a cortes hasta la revolución de 1868.

Paula Alonso se formó como discípula del pintor, escultor y restaurador Matías Moreno González (1840-1906), director de la Escuela Superior de Artes Industriales de Toledo. La creación por el profesor de una clase doméstica de dibujo en el Instituto de la ciudad posibilitó a un buen grupo de mujeres una buena formación artística. Años después, Paula obtuvo una beca de la Diputación de Toledo.

La pintora, en 1878, respondió a la petición realizada por Manuel María Santa Ana, propietario del periódico La Correspondencia de España, dirigida a los artistas e industriales del país para que enviaran obras artísticas como regalo de bodas a la reina María de las Mercedes por su enlace con Alfonso XII. La pieza se conserva en el Palacio Real de Madrid, San Francisco de Asís y el hermano León meditando sobre la muerte (copia de El Greco), 1878 (óleo, 65 x 53 cm).

Tras su boda con Pedro Vidal Rodríguez Barba, en 1888 este fue nombrado arquitecto municipal de Cáceres, y en 1890 de Salamanca, por lo que abandonó la ciudad hasta 1904. En 1889 donó al Museo Provincial de Cáceres un cuadrito titulado Subida de las Piñuelas, por su amistad con Sagrario Muro, esposa del impulsor del museo.

En 1920 presentó varias pinturas y una escultura en la Exposición de Bellas Artes de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo, entonces añadía ya a su firma “de Vidal”. En agosto de ese mismo año fue la encargada de organizar, junto a Lucrecia Piqueras de Sánchez Comendador, la Exposición de Labores Toledanas –inspiradas en monumentos de la ciudad según la propuesta de la Comisión Provincial de Monumentos–, instalada en el salón alto del Ayuntamiento. Recientemente, en 2019, la casa de subastas Lamas Bolaño sacó a la venta un óleo firmado por ella, Paisaje toledano con figuras (39,5 x 25 cm), con un valor inicial de 250 €.

MAE, Mariángeles Pérez-Martín, febrero 2021.

Una cabeza. 1878. Pintura (47 x 40 cm). Paradero desconocido.

Una cabeza. 1878. Pintura (68 x 54 cm). Paradero desconocido.

Una cabeza. 1878. Pintura (68 x 54 cm). Paradero desconocido.

Retrato. 1878. Dibujo a lápiz (60 x 45 cm). Paradero desconocido.

Retrato. 1878. Dibujo a lápiz (60 x 45 cm). Paradero desconocido.

Retrato del Sr. D. A. L. A. 1878. Pintura (57 x 47 cm). Paradero desconocido.

Subida de las Piñuelas. 1889. Pintura. Museo Provincial de Cáceres (prensa, no identificado).

Paisaje toledano con figuras. Pintura al óleo (39,5 x 25 cm). Casa de subastas Lamas Bolaño, Barcelona. (Tasado en 250 €).

Exposición General de Bellas Artes, Madrid. 1878.

Exposición de Labores Toledanas, Toledo. 1920.

 

 

 

NAVARRO, Carlos G. (ed.), Invitadas. Fragmentos sobre mujeres, ideología y artes plásticas en España (1833-1931), Madrid, Museo Nacional del Prado, 2020, pp. 298 y 300.

OSSORIO Y BERNARD, Manuel, Galería Biográfica de Artistas Españoles del siglo XIX, Madrid, Ediciones Giner, 1975 [1883-1884], p. 26

ANÓNIMO, “Labor de la Comisión de Monumentos. La Exposición de Labores Toledanas”, Toledo: revista de arte, 151, 15 de agosto de 1920, p. 4.

Catálogo Oficial de la Exposición General de Bellas Artes de 1878, p. 9 y 35.

LISARDO, “Arte toledano. La Exposición de Labores Toledanas”, Toledo: revista de arte, 152, 30 de agosto de 1920, p. 4.

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Alonso Montero, Pilar

Alonso Montero, Pilar

Reus, Girona, ? – doc. 1910 Madrid

 

Pintora de flores y bodegones, natural de Reus, Girona, participó en varias exposiciones nacionales entre 1904 y 1908, discípula de Fernanda Francés. 

Alonso Montero, Pilar

Pilar Alonso Montero fue una pintora, natural de Reus, Girona. Residía en Madrid (calle Manzana, 8, 2º) cuando presentó varias obras a las exposiciones Nacionales de 1904, 1906 y 1908. En la edición de 1906 obtuvo una mención honorífica con la pintura Rosas caídas en un cesto (58 x 79 cm). En 1904 había presentado un Bodegón (58 x 80) y a la de 1908 concurrió con una Cesta con ciruelas (43 x 47 cm) y una Tabla con rosas (24 x 33 cm). La pintora participó en la Exposición artística para los inválidos de la guerra celebrada en Madrid en 1910, su obra la adquirió la marquesa de Squilache por 75 pesetas.

Era discípula de Fernanda Francés y Arribas (Valencia, 1862 – Madrid, 1939), especialista en pintura de flores y bodegones, quien en 1888 obtuvo por oposición la cátedra de Pintura de la Escuela de Artes y Oficios, y posteriormente trabajó en la Escuela del Hogar, ambas en Madrid. La profesora participó asiduamente a las Nacionales donde obtuvo varias condecoraciones.

MAE, Mariángeles Pérez-Martín, febrero 2021.

Bodegón. 1904. Pintura (58 x 80 cm). Paradero desconocido.

Rosas caídas en un cesto. 1906. Pintura (58 x 79 cm). Paradero desconocido.

Cesta con ciruelas. 1908. Pintura (43 x 47 cm). Paradero desconocido.

Tabla con rosas. 1908. Pintura (24 x 33 cm). Paradero desconocido.

Exposición General de Bellas Artes, Madrid. 1904.

Exposición General de Bellas Artes, Madrid. 1906.

Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid. 1908.

Exposición Artística para los Inválidos de la Guerra, Madrid. 1910.

ALCAHALÍ, Barón de, Diccionario biográfico de artistas valencianos, Valencia, Federico Doménech, 1897, p. 123.

ENCICLOPEDIA Museo Nacional del Prado, “Francés y Arribas, Fernanda”, https://www.museodelprado.es/aprende/enciclopedia/voz/frances-y-arribas-fernanda/6bc7e0f2-d224-40d6-912b-223c316ed84e (Consultado 22-II-2021).

ANÓNIMO, “Exposición artística para los inválidos de la guerra”, La Correspondencia militar, 1-II-1910, p. 3.

Catálogo de la Exposición General de Bellas Artes de 1904, p. 7.

Catálogo de la Exposición General de Bellas Artes de 1906, p. 12.

Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908, p. 7.

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Alonso Orduña, María

Alonso Orduña, María

Madrid, doc. 1895

 

Pintora, participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1895, era discípula de Alejo Vera. 

Alonso Orduña, María

María Alonso Orduña fue una pintora natural de Madrid, y allí residía (calle Génova, 17, 1º derecha) cuando presentó una pintura titulada Las Cuatro Estaciones (1,66 x 2,38 m) en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1895. Su nombre figura también entre las señoritas que obtuvieron en junio de 1885 un segundo premio en la clase del Sr. Zabalza en el Conservatorio de Madrid.

Era discípula de Alejo Vera y Estaca (Viñuelas, Guadalajara, 1834 – Madrid, 1923) formado en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando gracias a una beca de la Diputación Provincial de Guadalajara. Entró en el taller de Federico de Madrazo y poco después se trasladó a Italia. El descubrimiento de las ruinas de Pompeya marcó su pintura, evidente en las obras presentadas a las Nacionales de 1862 y 1866 donde cosechó sendas medallas de primera clase. Fue profesor en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando y en 1878 obtuvo una plaza de pensionado en la Academia de España en Roma, donde pintó su obra más célebre, Numancia, premiada con una primera medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1881.

Debió regresar en aquellos años a Madrid, pues aparece en diversas convocatorias, en 1895 estaba ya dedicado a la docencia y debió animar a su discípula a presentar a la Exposición Nacional una pintura de ambiciosas dimensiones, poco habitual entre las damas del momento. Sin embargo, su rastro desaparece de los circuitos artísticos y no tenemos más noticias de su trabajo.

 

MAE, Mariángeles Pérez-Martín, febrero 2021 

Las Cuatro Estaciones. 1895. Pintura (166 x 238 cm). Paradero desconocido.

 

Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid. 1895.

ENCICLOPEDIA Museo Nacional del Prado, “Vera y Estaca, Alejo”, https://www.museodelprado.es/aprende/enciclopedia/voz/vera-y-estaca-alejo/d8c44606-f936-456d-8137-def7ea97bf84 (Consultado 22-II-2021).

ANÓNIMO, “Premios en el Conservatorio”, La Época, 25 de junio de 1885, p. 4.

Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1895, p. 14.

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Alonso Peña, Esperanza

Alonso Peña, Esperanza

Madrid, doc. 1884

 

Pintora, participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1884, era discípula de José Ramill y Muñoz. 

Alonso Peña, Esperanza

 

Esperanza Alonso fue una pintora natural de Madrid, donde residía (calle San Miguel, 25 principal) cuando presentó una pintura titulada Presa de río (68 x 45 cm) en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1884. 

Según figura en el catálogo era discípula del pintor paisajista José Ramill y Muñoz (Sevilla, ¿?-1895), profesor del Conservatorio de Artes y del Ateneo Mercantil de Madrid, fue también el creador de la Asociación Popular en la misma ciudad. Había realizado su formación inicialmente en la Escuela de Bellas Artes de Sevilla, y la completó en la Especial de Pintura de Madrid. Allí participó en numerosos certámenes y exposiciones; su experiencia debió ser un aliciente para la participación de su discípula en la edición de 1885.

Sin embargo, la pintora no vuelve a concurrir a las exposiciones y no se conocen más datos de ella. En septiembre de 1897 un diario leonés anuncia a las maestras que pueden recoger los títulos del nombramiento, entre las citadas está María de la Esperanza Alonso, en su caso para Barrios de las Arrimadas, una pequeña localidad al norte de la provincia de León.

 

MAE, Mariángeles Pérez-Martín, febrero 2021

Presa de río. 1884. Pintura (68 x 45 cm). Paradero desconocido.

 

Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid. 1884.

BALBÁS IBÁÑEZ, M.ª Soledad, Enciclopedia Museo Nacional del Prado, Madrid, Museo Nacional del Prado, tomo V, 2006, p. 1813, https://www.museodelprado.es/coleccion/artista/ramill-y-muoz-jose/60499ecc-307c-49ba-9504-f6350849fa27 (Consultado 23-II-2021).

ANÓNIMO, “A las maestras”, El magisterio leonés: revista semanal pedagógica y de intereses profesionales, 42, 11 de septiembre de 1897, p. 3.

Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1884, p. 12.

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Alonso, Adela

Alonso, Adela

Madrid, doc. 1904

 

Pintora, participó en la Exposición General de Bellas Artes de 1904.

Alonso, Adela

Adela Alonso fue una pintora natural de Madrid, donde residía (calle Alcalá, 113) cuando presentó un dibujo, Estudio del natural (41 x 31 cm) en la Exposición General de Bellas Artes de 1904.

No se conocen más datos sobre ella, aunque su nombre coincide con el de la madre del pintor Agustín González Alonso (Madrid, 1922 – 2015), conocido como Redondela. Cuyo nombre artístico era homenaje a su padre, José González Gordo, un pintor al que le fue difícil vivir de la pintura y se dedicó a la escenografía en el Madrid de principios de siglo (el seudónimo era por el pueblo gallego en que nació). La madre de Agustín murió cuando era niño y su padre se casó con la hermana de su madre, Julia, también viuda. Agustín González se formó en el taller de su padre, de tratarse de la misma Adela Alonso podría haber colaborado en el taller familiar y por eso haberse presentado a la Exposición Nacional.

MAE, Mariángeles Pérez-Martín, febrero 2021.

Estudio del natural. 1904. Dibujo. Paradero desconocido.

Exposición General de Bellas Artes, Madrid. 1904.

 

 

 

AZCOAGA, Enrique, Redondela, Madrid, Ibérico Europea de Ediciones, 1972.

MARÍN, Héctor, “Redondela: la serenidad de la pintura”, El jardín de Giverny, 2 de enero de 2010, https://eljardindegiverny.wordpress.com/2010/01/02/redondela/ (Consultado 22-I-2021).

Catálogo de la Exposición General de Bellas Artes de 1904, p. 7.

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