Pellicer Álvarez (de Araujo), Dolores

Madrid, doc. 1906

Pintora, participó en las exposiciones nacionales de Bellas Artes celebradas en Madrid en 1906 y 1908.

Pellicer Álvarez (de Araujo), Dolores

Dolores Pellicer Álvarez de Araujo fue una pintora natural de Madrid, donde residía (calle Libertad, 23) cuando presentó varias pinturas en las exposiciones nacionales de Bellas Artes celebradas en Madrid en 1906 y 1908. Era discípula de Vicente Mota.

MAE, Mariángeles Pérez-Martín, marzo 2021.

Unas flores en un florero. 1906. Pintura (60 x 30 cm). Paradero desconocido.

Flores. 1908. Pintura (40 x 70 cm). Paradero desconocido.

Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1906.

Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1908.

Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1906, p. 70.

Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908, p. 48.

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Peón Longoria, Consuelo de

Oviedo, Asturias, doc. 1897

Pintora, participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes celebrada en Madrid en 1897..

Peón Longoria, Consuelo de

Consuelo de Peón Longoria fue una pintora natural de Oviedo, Asturias, donde residía cuando presentó en la Exposición Nacional de Bellas Artes celebrada en Madrid en 1897 una pintura con Unas flores (estudio del natural) (45 x 35 cm). Era discípula de Antonio Aparici.

MAE, Mariángeles Pérez-Martín, marzo 2021.

Unas flores (estudio del natural). 1897. Pintura (45 x 35 cm). Paradero desconocido.

Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1897.

Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1897, p. 122.

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Perales y González Bravo, María Dolores

Palencia, ? – doc. 1904 Madrid

Pintora, participó en las exposiciones nacionales de Bellas Artes celebradas en Madrid en 1904 y 1908.

Perales y González Bravo, María Dolores

María Dolores Perales y González Bravo fue una pintora natural de Palencia. Residía en Madrid (calle Hermosilla, 9) cuando presentó varias pinturas en las exposiciones nacionales de Bellas Artes celebradas en Madrid en 1904 y 1908. Era discípula de la Academia de Serafín Avendaño.

MAE, Mariángeles Pérez-Martín, marzo 2021.

Alrededores de Nápoles. 1904. Acuarela (29 x 23 cm). Paradero desconocido.

Paisaje. 1908. Pintura (19 x 11 cm). Paradero desconocido.

Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1904.

Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1908.

Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1904, p. 61.

Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908, p. 49.

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Perales, Amalia

Valencia, doc. 1880-1887

Pintora. Premiada en 1880 en las clases de Geometría y Trigonometría y en Dibujo de figura del Instituto Provincial, siendo la primera mujer que obtuvo el grado de bachiller en el Instituto de Valencia.

Perales, Amalia

Pintora. Natural de Valencia. En 1880 Amalia Perales fue premiada en las clases de Geometría y Trigonometría y en Dibujo de figura del Instituto Provincial, siendo la primera mujer que obtuvo el grado de bachiller en el Instituto de Valencia y dedicándose a la enseñanza desde 1883.

Participó en la primera Exposición artística de la sociedad recreativa El Iris en mayo de 1880, siendo premiada con una medalla de bronce por tres Floreros a la acuarela. El cronista de la exposición el 14 de julio de 1880 hizo una especial mención de Amalia Perales, no por galantería, según explicaba, «sino en estricta justicia», y opinaba que sus acuarelas tenían una «valentía» que no parecía propia «de una mano femenina». Mientras que Feliciano consideraba que de las «tres bellas manchas al acuarela (sic)» representando flores, de Amalia Perales, estaban «ejecutadas con sencillez» y tenían «un color aceptable», complaciéndose en ver a la «linda joven, tan entusiasta en sus principios artísticos» y esperando que en lo sucesivo mostrase sus adelantos.

Unos meses después, la sociedad El Iris, volvió a reunir a un nutrido número de artistas en una muestra que permaneció abierta desde el 22 de julio hasta principios de agosto. En esta ocasión, Amalia Perales presentó “dos bonitas” Marinas en la sección de acuarelas por las que obtuvo mención honorífica.

En 1887 participó en la rifa para recaudar fondos destinados a levantar un monumento escultórico al pintor José de Ribera, con una pintura de Flores expuesta en el Salón Solís.

En Gaceta de Instrucción Pública, con fecha de 6 de noviembre de 1906, figura la siguiente entrada en el listado de concesión de pensiones aprobadas por la Junta Central de Derechos Pasivos del Magisterio de Instrucción Pública Primaria: “á doña Amalia Perales García, hija de D. Baltasar Perales, de Valencia, la de 1.266, 66 [pesetas]”. Teniendo en cuenta la dedicación de Amalia Perales a la enseñanza, podría tratarse de una pensión, por viudedad, jubilación u otro motivo, concedida a esta pintora.

MAE, Rafael Gil Salinas, 2019.

Floreros. 1880. Acuarelas. Paradero desconocido.

Marinas. 1880. Acuarelas. Paradero desconocido.

Flores. 1887. Pintura. Paradero desconocido.

Exposición El Iris, Valencia, 1880 (mayo).

Exposición El Iris, Valencia, 1880 (julio).

Exposición Ateneo, Valencia, 1885.

Exposición Salón Solís, Valencia, 1887.

GIL SALINAS, R., “Una perspectiva periférica de la creatividad artística femenina en el siglo XIX”, en Lomba, C. y R. Gil Salinas (eds.), Hacia poéticas de género. Mujeres artistas en España, 1804-1939 (Catálogo de exposición IAACC Pablo Serrano y Museu de Belles Arts de València), Zaragoza, Gobierno de Aragón; Valencia, Consorci de Museus Comunitat Valenciana, 2022, pp. 202-229.

OSSORIO Y BERNARD, M., Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX, Madrid, Ediciones Giner, 1975 (ed. orig. 1868-1869), p. 523.

ROIG CONDOMINA, V., Las exposiciones de Bellas Artes en la Valencia del siglo XIX, Tesis doctoral, Valencia, Universitat de València, 1994, p. 924.

ROIG CONDOMINA, V., “El Iris (1879-1882): Un ejemplo de sociedad recreativa valenciana del siglo XIX promotora del arte”, Ars Longa, núms. 9-10, 2000, pp. 239-246.

ANÓNIMO, El Mercantil Valenciano, Valencia, 14-07-1880, p. 2.

ANÓNIMO, El Mercantil Valenciano, Valencia, 29-07-1880, p. 3.

ANÓNIMO, «Exposición artística», El Mercantil Valenciano, Valencia, 04-08-1880, p. 1.

ANÓNIMO, El Mercantil Valenciano, Valencia, 10-10-1883, p. 3.

ANÓNIMO, Las Provincias, Valencia, 15-05-1880, p. 2.

ANÓNIMO, “Esposición artística del Iris”, Las Provincias, Valencia, 22-05-1880, p. 2.

ANÓNIMO, Las Provincias, Valencia, 27-05-1880, p. 2.

ANÓNIMO, Las Provincias, Valencia, 28-07-1880, p. 2.

ANÓNIMO, Las Provincias, Valencia, 9-03-1887, p. 2.

ANÓNIMO, “Derechos pasivos”, Gaceta de Instrucción Pública, Madrid, núm. 772, 06-11-1906, p. 214.

FELICIANO, «Esposición artística de «El Iris»», El Mercantil Valenciano, Valencia, 29-05-1880, p. 1.

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Perea, Concepción de

doc. 1810

Pintora, hermana de Luciana Perea, nombradas en 1810 Académicas Supernumerarias en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia.

Rapto de Europa, 1810. Museo de Bellas Artes de Valencia

Perea, Concepción de

Pintora. Nombrada académica supernumeraria por la pintura de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia en Junta ordinaria de 2 de diciembre de 1810, sesión en la que su hermana Luciana obtuvo este mismo título, Concepción de Perea presentó un dibujo a lápiz que representaba el Robo de Europa, copia a partir de una estampa con marco de madera y cristal. La obra permanece inventariada en los fondos de la colección académica, conservada en el Museo de Bellas Artes de Valencia.

Frente a este hallazgo, poco puede decirse sobre sus circunstancias biográficas, pues esta pintora no figura en los principales textos de la historiografía decimonónica valenciana, como tampoco se conocen sus orígenes familiares. Aldea Espinós describe el citado dibujo en su renombrado catálogo, con una inscripción al pie en la que puede leerse el nombre de su autora: Dña. Concepción de Perea. Según apunta Pérez-Martín, la obra copia un óleo sobre lienzo homónimo, realizado por el boloñés Franceso Albani, discípulo de Agostino Carracci, a mediados del siglo XVII. Probablemente, la copia pueda relacionarse con la estampa grabada al aguafuerte y buril por Francesco del Pedro, impresa originalmente en Venecia, pero de gran recorrido europeo. Aunque la disposición inversa de las figuras invita a pensar que se tomó otra estampa, de rasgos semejantes, pero con posiciones invertidas, como modelo directo.

Junto con el gran resultado del dibujo académico, la caligrafía al pie desvela una ejecución igualmente conseguida. Teniendo en cuenta que obtuvieron el título de académicas supernumerarias, mención que solía entregarse a las pintoras de menor rango social, puede considerarse que las hermanas Perea no procedían de cuna ilustre, si bien contaron con una formación de mano profesional en el ámbito del dibujo. La falta de noticias posteriores impide conocer si se dedicaron profesionalmente a la pintura.

MAE, Ester Alba Pagán, 2020.

ALBA PAGÁN, E., La pintura y los pintores valencianos durante la guerra de la Independencia y el reinado de Fernando VII, Valencia, Universitat de València, 2004, p. 1909.

ALBA PAGÁN, E., “Concepción de Perea”. En: https://dbe.rah.es/biografias/96581/concepcion-de-perea (Consulta: 12-04-2021).

ALDEA HERNÁNDEZ, A., “La mujer como donante de obras a la Real Academia de San Carlos. 1ª Etapa: Siglos XVIII y XIX”, Archivo de Arte Valenciano, 1998, p. 104.

ESPINÓS DÍAZ, A., Museo de Bellas Artes de Valencia. Catálogo de dibujos, vol. I, Madrid, Ministerio de Cultura, 1984, p. 134.

LÓPEZ PALOMARES, Elena, “Mujeres en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia. 1768-1849”, Asparkia. Investigació feminista, nº 5, 1995, p. 41.

PÉREZ-MARTÍN, Mariángeles, Ilustres e ilustradas. Académicas de Bellas Artes (ss. XVIII-XIX), Valencia, Tirant lo Blanch, 2020, pp. 245-246.

REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS, Libro de Actas de la Academia de San Carlos 1801-1812, “Junta ordinaria en 2 de diciembre de 1810”.

REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS. Inventario General de las Pinturas, Flores pintadas y dibuxadas, Modelos y Vaciados, Dibuxos de todas clases, y Diseños de Arquitectura, 1797, s. f., nº 105.

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