Pérez y Perez, Ascensión

Pérez y Perez, Ascensión

Madrid –

Pérez y Perez, Ascensión

Natural de Madrid, discípula de D. Eugenio Oliva.

Remitió la obra Costa de Santander a la Exposición General de Bellas Artes de 1899 desde su domicilio en el tercer piso del número 33 de la calle Zorrilla.

Costa de Santander

h. 1899

34 x 50 cm

Pintura, dibujo, litografía, grabado

Catálogo de la Exposición General de Bellas Artes de 1899

 

1899. Exposición General de Bellas Artes, Madrid.

Catálogo de la Exposición General de Bellas Artes 1899 (Edición oficial), Madrid, 1899, p. 87.

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Pérez, María de los Dolores

Pérez, María de los Dolores

 

Madrid, doc. 1890


Pintora, participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes celebrada en Madrid en 1890.

Pérez, María de los Dolores

 

María de los Dolores Pérez fue una pintora natural de Madrid, donde residía (paseo de San Vicente, 12) cuando presentó en la Exposición Nacional de Bellas Artes celebrada en Madrid en 1890 dos pinturas de igual tamaño y tema, Bodegón (49 x 59 cm). Era discípula de Vicente Mota.

 

MAE, Mariángeles Pérez-Martín, marzo 2021.

Bodegón. 1890. Pintura (49 x 59 cm). Paradero desconocido.

Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1890.

Catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1890, p. 150.

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Pi Brujas, Rosario

Pi Brujas, Rosario

Pi Brujas, Rosario

 

Barcelona, 1899 – Madrid, 1967

 

Rosario Pi Brujas fue una empresaria, actriz, directora de cine y guionista española, activa durante las décadas de 1930 y 1940 en España e Italia, considerada la primera directora del cine sonoro en España. Destaca por su labor como directora en las dos últimas películas de la productora Star Films, El gato montés (1935) y Molinos de viento (1937).

Pi Brujas, Rosario

 

Rosario Pi Brujas fue una empresaria, actriz, directora de cine y guionista española, activa durante las décadas de 1930 y 1940 en España e Italia, considerada la primera directora del cine sonoro en España.

Nacida y criada en Barcelona, Rosario Pi padeció una parálisis durante su infancia, viéndose obligada a utilizar bastón y calzado especial durante el resto de su vida con motivo de la cojera que padeció como secuela. Pocas son las noticias que tenemos sobre su vida personal y profesional anterior a sus incursiones en el mundo del cine. Mientras que José Luis Borau apunta que llegó al mismo tras el fracaso del negocio de lencería que poseía en Barcelona, Barbara Zecchi considera que, a juzgar por las noticias en prensa, esta tienda debía ser de alta costura, atrayendo a la mejor clientela de la ciudad, estando poco claro si cerró el negocio por motivos económicos o por la voluntad de dedicarse al cine, impulsada probablemente por gente del espectáculo que visitaba asiduamente su tienda. Independientemente del éxito o fracaso económico de su primer negocio, resulta destacable que Pi no provenga ni del mundo del teatro ni de la fotografía, como sucede con el resto de mujeres pioneras del cine español.

Tras establecerse en Madrid, Rosario Pi fundaría la productora Star Films, contando para ello con el apoyo económico del empresario mexicano Emilio Gutiérrez Bringas y del guionista español Pedro Ladrón de Guevara, siendo la primera mujer conocida en figurar como presidenta de una productora cinematográfica en nuestro país. Entre 1931 y 1935, Star Films se encargó de producir los primeros títulos en el cine sonoro de algunos de los directores más reputados del cine español del momento, iniciándose con el mediometraje ¡Yo quiero que me lleven a Hollywood! (Edgar Neville, 1932), seguido por el corto Besos en la nieve (José María Beltrán, 1933) y los largometrajes El hombre que se reía del amor (Benito Perojo, 1933) y Doce hombres y una mujer (Fernando Delgado, 1934). Esta última película, que versa sobre las aventuras en las que se ve envuelta una dama de alta sociedad al mezclarse en los asuntos de una sociedad secreta, contó con un guion escrito por la propia Rosario Pi, basándose en el argumento original del escritor Wenceslao Fernández Flores.

Sin embargo, las últimas dos producciones de Star Films, El gato montés (1935) y Molinos de viento (1937), serían dirigidas por la propia Rosario Pi, siendo ambas adaptaciones de las zarzuelas homónimas. En el caso de El gato montés (1935), cuyo guion también fue escrito por Pi, merece especial atención el posicionamiento ginecocéntrico que toma la autora, respetando el argumento de la zarzuela original de Manuel Penella (1916) al tiempo que convierte a su protagonista, la gitana Soleá, representada acorde con la imagen de la mujer pasiva en la zarzuela, en una mujer independiente capaz de luchar por su libertad en un mundo de hombres y de amar a dos hombres a la vez, sin sentirse culpable ni ser culpabilizada por ello. Un análisis más detallado al respecto puede encontrarse en el artículo de Alejandro Melero recogido en la bibliografía, resumido en las observaciones de la ficha técnica de la película. Otros autores señalan, en cambio, la incorporación en la película de elementos surrealistas y de vanguardia propios de la década, considerándola un antecedente estilístico de Abismos de pasión (Luis Buñuel, 1953), apreciación que en ocasiones ha oscurecido la singularidad propia de la película.

Por su parte, Molinos de viento (1937), largometraje del cual no se conservan copias conocidas, destaca por ser una de las pocas producciones privadas de cine comercial realizadas durante la Guerra Civil Española (1936-1939). Este filme no fue estrenado en España hasta después de la finalización del conflicto, pues llegó a censurarse en la zona republicana por la afinidad de la directora con el bando sublevado, aunque sí pudo verse en Nueva York, cosechando malas críticas. Poco se conoce al respecto de la película, interesando aquí la figura de una jovencísima María Mercader en calidad de su actriz protagonista. La joven de diecisiete años, que ya había trabajado como secretaría de rodaje en la anterior película de Pi, sería desde entonces una pieza clave en la vida de la cineasta, y viceversa.

Huidas ambas a París durante la guerra, Rosario Pi consiguió que María Mercader realizase pequeños papeles en producciones francesas, antes de establecerse en Italia, donde la actriz trabajaría para la Fox en los estudios de Cinecittà, renunciando a una oferta similar de la Fox en Hollywood. Mientras María Mercader se abría camino como cabeza de reparto de abundantes películas, destacando aquellas en las que coincidió con el director de cine (y su futuro marido) Vittorio de Sica, Rosario Pi traducía diálogos al español, abría una boîte romana y trabajaba en cometidos de producción cinematográfica. Golpeándolas de nuevo la crudeza de la posguerra, esta vez tras la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), volvieron ambas a España, acompañadas en esta ocasión por De Sica, buscando los tres trabajo en los estudios de cine de Madrid y Barcelona, aunque sin conseguirlo.

Las últimas noticias de Pi la sitúan de nuevo en el mundo de la moda, trabajando para la firma de alta costura Mabel, que curiosamente vestiría a famosas como la actriz y directora de cine Ana Mariscal. Además, Rosario Pi abrió un restaurante en Madrid, ciudad donde falleció en 1967.

MAE, Óscar Palomares Navarro, 2020

Doce hombres y una mujer. 1934. Guionista. No conservada. Material gráfico en Filmoteca Española [F/556/1-F/556/16].

El gato montés. 1935. Directora y guionista. Filmoteca Española [Fondos Fílmicos].

Molinos de viento. 1937. Directora. No conservada.

 

 

 

 

ANDÚJAR MOLINA, O., “Rosario Pí: una narradora pionera e invisibilizada”, Nómadas. Critical Journal of Social and Juridical Sciences, vol. 43, nº 3, 2015. En: https://revistas.ucm.es/index.php/NOMA/article/view/49287 (Consulta: 02-01-2020).

BORAU, J. L. (dir.), Diccionario del cine español, Madrid, Alianza Editorial, 1998, pp. 681-682.

MARTÍNEZ TEJEDOR, Mª C., “Mujeres al otro lado de la cámara: ¿dónde están las directoras de cine?”, Revistas Espacio, Tiempo y Forma, Serie VII, Historia del Arte, nº 20-21, 2007-2008, pp. 315-340.

MARTÍNEZ TEJEDOR, Mª C., Directoras pioneras del cine español, Madrid, Fundación First Team, 2016.

MELERO, A.,  “Apropiación y reapropiación de la voz femenina en la ‘españolada’. El caso de El gato montés”, Arenal. Revista de historia de las mujeres, nº 17, vol. 1, 2010, pp. 157-174.

MERCADER, M., Mi vida con Vittorio De Sica, Barcelona, Plaza & Janés, 1980.

ZECCHI, B., Desenfocadas. Cineastas españolas y discursos de género, Barcelona, Icaria, 2014.

ZECCHI, B., La pantalla sexuada, Madrid; València, Càtedra; Universitat de València, 2014, pp. 112-114.

ZURIÁN, F. A. (coord.), Construyendo una mirada propia: mujeres directoras en el cine español. De los orígenes al año 2000,  Madrid, Síntesis, 2015.

 

 

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Pilar de Baviera y Borbón

Pilar de Baviera y Borbón

Baviera y Borbón, Pilar

 

Múnich, 13/03/1891 – 29/01/1987

La Princesa Pilar de Baviera, historiadora del arte, pintora y fotógrafa aficionada, fue una mujer viajera que publicó varios artículos y libros sobre sus experiencias en España y Europa, los cuales ilustró con muchas de las imágenes tomadas por ella misma. Además, editó cuatro series de tarjetas postales con las fotografías realizadas durante sus viajes por el país, que tituló Recuerdos de España.

Fotografía Samot, La Princesa Pilar sacando fotografías de la Magdalena, 1914. Archivo General de la Administración.

Baviera y Borbón, Pilar

La princesa María del Pilar de Baviera y Borbón, hija del príncipe Luis Fernando de Baviera y de la infanta María de la Paz de Borbón, nació el 13 de marzo de 1891 en Múnich. Se licenció en Historia del arte y se formó como pintora con artistas como Hans von Bartels, Willi Geiger o Moritz Heymann, además de pertenecer a la Asociación de Artistas y la Unión de Pintores del Viejo Múnich. También fue miembro de la Cruz Roja durante más de cuatro décadas y trabajó como enfermera en las dos guerras mundiales. Pilar de Baviera fue una mujer viajera, que publicó varios artículos y libros sobre sus experiencias en España y Europa, así como una biografía del rey Alfonso XIII, su primo. Además de todo ello, Pilar de Baviera era fotógrafa aficionada, y utilizó muchas de las imágenes tomadas por ella misma para ilustrar las mencionadas publicaciones y editar varias series de tarjetas postales, de las cuales nos interesan especialmente las realizadas en España.

En 1910 llevó a cabo su primer viaje en automóvil por el país, experiencia que recogió en el libro Im auto nach Spanien (1911), ilustrado con las fotografías tomadas por ella misma -además, se conserva un álbum con un gran número de positivos en la biblioteca del Palacio Real de Madrid-. El 2 de octubre comenzó la ruta desde el Palacio de Nymphenburg, acompañada de sus padres y dos chóferes, en un Hispano-Suiza Limousine Landaulet de seis cilindros, que terminó en el mismo lugar el 19 de noviembre. En este primer viaje realizó el siguiente itinerario: Freudenstadt, Estrasburgo, Nancy, Paris, Limoges, Bergerac, Hendaya, San Sebastián, Vitoria, Pancorbo, Burgos, Madrid, El Pardo, Aranjuez, El Escorial, Ávila, Salamanca, Valladolid, Cuéllar, Peñafiel, Soria, Numancia, Zaragoza, Tudela, Pamplona, Roncesvalles, Pau, Lourdes, Toulouse, Mende, Lyon, Genf y Nymphenburg. Desde mediados de octubre, periódicos como La Correspondencia de España, La Voz de Castilla, el Diario de Burgos, El Eco de Navarra, entre muchos otros, fueron dando noticia del paso de la princesa y sus padres por las distintas regiones del país y, en alguna ocasión, incluso hicieron referencia a su actividad como fotógrafa. Por ejemplo, en el artículo titulado “La infanta doña Paz y su augusta familia en Alba y Salamanca”, publicado en El Lábaro a comienzos de noviembre de 1910 y copiado en La Basílica Teresiana unos días después. Al relatar su visita a la ciudad de Salamanca, el autor afirmaba que “la princesita Pilar, que estaba bellísima y atraía las simpatías con su mirada azul, llena de ingenuidad y juventud, llevaba un aparato fotográfico, un estereóscopo, con el que obtuvo varias vistas”; y unas líneas después añadía: “Durante toda la mañana han callejeado por Salamanca, siendo constantemente saludados con gran respeto. La princesa Pilar no ha escatimado los clichés, tanto es así que á media mañana tuvo que reponer sus cajas con nuevas placas que adquirió en casa de D. Prudencio Santos”.

Dos años después, emprendió un nuevo viaje en automóvil por España -también junto a sus padres y dos chóferes-, que volvió a iniciar en Nymphenburg, el 1 de septiembre de 1912, cuyo itinerario en esta ocasión fue el siguiente: Memmingen, Zurich, Berna, Ginebra, Aix les Bains, Grenoble, Avignon, Nimes, Montpelier, Béziers, Carcasonne, St. Gaudens, Oloron, Jaca, Logroño, Nájera, Burgos, Valladolid, Simancas, Medina del Campo, Salamanca, Béjar, Miranda del Castañar, Alba de Tormes, Ávila, Segovia, La Granja, Madrid, Zarzuela, Castillejo, Luján, Casa de Campo y El Pardo. Como había ocurrido la vez anterior, la prensa local hizo alusión a la afición a la fotografía de la princesa Pilar. Por ejemplo, en Valladolid, donde “obtuvo algunas instantáneas al paso de los soldados” (Diario de la Marina, 12-IX-1912), en Salamanca “sacó varias fotografías de aspectos diversos del ferial” de ganados (El Adelanto, 14-IX-1912), o en Béjar, donde la princesa “sacó fotografías de dos candelarias, que allí se hallaban y que obsequiaron con rosquillas a Sus Altezas” (La Victoria, 14-IX-1912). Asimismo, con parte de las fotografías que realizó en este viaje ilustró el libro titulado Meine zweite Autoreise nach Spanien, publicado en 1914.

Además, Pilar de Baviera editó cuatro series de tarjetas postales -cada una compuesta por quince, sumando un total de sesenta imágenes- con las fotografías realizadas durante sus viajes, que tituló Recuerdos de España, que fueron impresas por la casa Franz Boham’s Kunstverlag de Múnich, a beneficio de la institución fundada por su madre en dicha ciudad, el Pedagogium Español. Tal y como señala José Antonio Torcida, “merece la pena destacar en este conjunto de postales su variedad geográfica y el interés cartófilo de muchas de ellas, pues la autora buscó retratar tipos y costumbres, tradiciones y lugares, además de vistas pintorescas y monumentos”. Además, como apunta el autor, resultan interesantes las imágenes tomadas en el interior de varios conventos de clausura, vedados para otros fotógrafos, pero a los que ella tuvo acceso por su condición de Infanta de España, como son el Monasterio de la Encarnación (Ávila), el Convento de las Dueñas (Salamanca) y el Monasterio de la Anunciación de Nuestra Señora de Carmelitas Descalzas (Alba de Tormes, Salamanca).

Por último, merece la pena señalar que una de las fotografías realizadas por la Princesa Pilar de Baviera en España, la titulada Ruinas castellanas, fue reproducida en la revista La Fotografía, en su décimo número de la segunda época, publicado en octubre de 1914.

MAE, Blanca Torralba Gállego, enero 2024, DOI: 10.26754/mae1803_1945

TORCIDA VALIENTE, J. A., “Recuerdos de España, de la Princesa Pilar de Baviera”, Revista Cartófila, n.º 39, Barcelona, marzo 2017, pp. 57-70.

TORCIDA VALIENTE, J. A., “Recuerdos de España, de la Princesa Pilar de Baviera (II)”, Revista Cartófila, n.º 40, Barcelona, mayo 2018, p. 72. 

BAYERN, Pilar Prinzessin von, Im auto nach Spanien, Múnich, Hans Goltz, 1911.

BAYERN, Pilar Prinzessin von, Meine zweite autoreise nach Spanien, Múnich, Lindxuer, 1914.

El Adelanto (Salamanca, 14-IX-1912), p. 1.

El Lábaro (Salamanca, 08-XI-1910).

La Fotografía, 2ª época, año I, n.º 10 (Madrid, X-1914).

“La infanta doña Paz y su augusta familia en Alba y Salamanca”, La Basílica Teresiana, año V, n.º 59 (Salamanca, 15-XI-1910), pp. 333-339.

“La infanta Paz en Béjar”, La Victoria (Béjar, 14-IX-1912), pp. 2-3.

“Los príncipes de Baviera”, Diario de la Marina (Madrid, 12-IX-1912), p. 2.

TAF, “Otro libro”, El Eco de Santiago (Santiago de Compostela, 02-I-1912), p. 1.

 

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Pinazo Mitjans, Marisa

Pinazo Mitjans, Marisa

Pinazo Mitjans, Marisa

 

Madrid, 1912 – 1990

 

Pintora española perteneciente a una saga de artistas, los Pinazo, que centró su obra en el género del paisaje y el bodegón, especialmente. Su producción, que destaca por un espléndido uso del color, fue expuesta en numerosas muestras de la época, aunque su carrera se vio frenada por su dedicación familiar.

V. Muro, Marisa Pinazo, 1930. Publicada en Blanco y negro.

Pinazo Mitjans, Marisa

María Luisa Pinazo Mitjans o Marisa Pinazo, como es mayormente conocida, fue una pintora española, nieta del pintor Ignacio Pinazo Camarlench e hija del también artista Ignacio Pinazo Martínez, con el que se inició en el mundo de la creación.

Fue modelo de su abuelo durante la niñez, convirtiéndose en protagonista de algunos de sus lienzos. También lo fue de su padre, que desde muy joven la retrata pintando o dibujando, manifestando el interés temprano de la joven por los pinceles.

Su madre, Magdalena Mitjans, se había ocupado de la selección de tejidos y otros elementos para las obras de su marido, tarea que asume Marisa finalmente, unida a su vocación artística.

Con tan solo diecinueve años, en 1931, participa en la Exposición de Arte Novecentista con dos estudios de reseñable colorido y en el XI Salón de Otoño. En esta misma muestra, expone en 1935, con un Bodegón, especialmente alabado por la crítica, que señala que Pinazo había vencido la timidez en el uso del color, convirtiéndose su obra en la que más encanto tenía del concurso. Tal género, junto al paisaje, será de los más cultivados a lo largo de su carrera.

Asidua a las muestras de arte, en 1934 concurre junto a pintoras tan destacadas como Maruja Mallo, a la Exposición de la Librería Internacional de Zaragoza, que recibió una importante difusión, gracias a la reseña de la revista literaria Noreste.

Tras la Guerra Civil, fue una de las artistas que continuó en el país, habiéndose casado poco antes de terminar ésta en 1939. A partir de 1943 su carrera es dejada en un segundo plano, al anteponer sus obligaciones familiares, tal y como había sido frecuente entre las mujeres dedicadas a la creación en España. No obstante, siguió pintando de manera puntual en el estudio del pintor valenciano Amadeo Roca, así como en algunas sesiones del Círculo de Bellas Artes madrileño.

MAE, Carmen Rodríguez Serrano, abril de 2024, DOI: 10.26754/mae1803_1945

1931. Exposición de Arte Novecentista, Ateneo Mercantil, Valencia.

1931. XI Salón de Otoño, Asociación española de pintores y escultores, Madrid.

1932. Salón de “Heraldo de Madrid”, Madrid.

1933. Salón de “Heraldo de Madrid”, Madrid

1934. Exposición en la Librería Internacional de Zaragoza, Zaragoza.

1935. XV Salón de Otoño, Asociación española de pintores y escultores, Madrid.

1936. Exposición de Art espagnol, París.

ABAD DE LOS SANTOS, B., “Entre el discurso y la realidad: Semblanzas femeninas desde la crónica artística en España (1900-1930)”, Ambigua. Revista de Investigaciones sobre Género y Estudios Culturales, n.º 9, 2022, pp. 105-128.

BARREDA PÉREZ, M.ª D., «Marisa Pinazo Mitjans», Web Asociación Española de Pintores y Escultores (consulta: 08/04/2024).

CASTAÑER, X., José Pinazo Martínez (1879-1933) Un pintor ecléctico entre la tradición y la modernidad, Sevilla, Punto Rojo Libros, 2011, pp. 66, 90, 99, 100, 209.

LOMBA SERRANO, C., Bajo el eclipse. Pintoras en España (1880-1939), Madrid, CSIC, 2019, pp. 41, 81, 91, 106, 229.

LOMBA, C.; BRIHUEGA, J.; GIL, R.; e ILLÁN, M. (coms.), Hacia poéticas de género. Mujeres artistas en España, 1804-1939, Zaragoza, Gobierno de Aragón, Valencia, Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana, 2022, p. 69.

Web Museo Ibáñez (consulta: 25/07/2021).

https://www.artehistoria.com/es/obra/nieta-del-pintor (consulta: 25/07/2021).

https://www.goyasubastas.com/subastas-07-septiembre-2020-89/ (consulta: 24/07/2021).

 

E.N, “Los artistas hispanoamericanos en el XI Salón de Otoño”, Revista Hispanoamericana de Ciencias, Letras y Arte, Madrid, octubre-noviembre 1931, p. 370.

PEÑALOSA, F. de, “XV Salón de Otoño”, Revista de Estudios Hispánicos (Madrid, 10-09-1935), p. 454.

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